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兽灵甲全文阅读

蒋心纯1418万字8649人读过连载

《兽灵甲全文阅读》从我早期年青时代起,我就爱了现代艺术,它的绘画,它的乐,它的诗。但是现代艺术那由于对进步的幻想,和它的美的与政治的双重革命的意识形,而带有它的“抒情精神”的印。所有这些,一点点地,我像患流行感冒一样接受过。但我对前卫精神的怀疑主义,却毫没有改变对于那些现代艺术品的爱。我爱它们,我之爱它还因为它们是斯大林式的迫害首当其冲的受害者;《玩笑》的切纳克(CENEK)被送到一个惩戒军团因为他喜欢立体绘画;就这样,革命决定现代术是它的头号意识形态敌人,使可怜的现代派仅仅想歌颂和祝革命;我永远不会忘记康斯丁·毕德尔(KONSTANTINBIEDL):一位出色的诗人(啊!我曾熟记多少他的!)、热情的共产主义者,在1948年以后,他开始写宣传诗,其平庸让人吃惊而且心碎,久以后,他从一个窗户跳到了拉格大街的石板上而自毙;在个敏感的人身上,我看到了现艺术被欺骗,被戴绿帽子,被牲,被谋杀,自杀中的主人公不是个叫约瑟考夫曼(JOSEPHKAUFAMANN)或克莱默(KRAMMER)或科尔(KHORL)中的人,而是个约瑟夫·K。《城堡》中的主人公甚至失去了他的名而满足于个字母。布洛赫的《有罪的》①:主人公之一被字母A来指定。在《梦游人》中,艾(ESCH)与于格诺(HUGUENAU)没有名。《没有优点的男人》的主人公,利什((ULRICH)(没有姓。从我的最早的短篇小起,本能地,我就避免了给物以姓名。在《生活在别处主人公只有一个名,他的母只是用“妈妈”一词来确指他的小女朋友用“红头发”而“红头发”的情人则是“十来岁的人”。这是不是故做作?我那时的做法是完全自发,只是在后来我才明白其中的意义:我所服从的是三时的美学1948年以后,在我的祖国进行共产义革命的年代,我得了这一时期抒情盲目性所起的杰出用,这一时期对于是个“诗人与刽子一起统治”的时代《生活在别处》)我那时想到了马雅夫斯基;对于俄国命,他的天才曾和尔仁斯基(DZERJINSKI)一样是不可或缺的。抒主义,抒情化,抒式报告,抒情的狂都是人们所称为专世界的组成部分;个世界,它不是古格,它是有着外墙古拉格,墙上爬满子,人们在墙的前跳舞对于拉伯雷,主题与,前景与背景的两相离是没有过的事。他捷地从一个深刻的题过渡到历数小卡冈杜为了给自己擦屁股所明的种种办法,然而从美学上看,所有这段,无价值的或深刻,在他那里都具有同的重要性,给我同样快乐。这使我在他那,和其他过去的小说那里得到喜悦:他们他们认为令人入迷的西,入迷停止了,他也停下来。他们的结的自由使我梦想:写而不制造悬念,不搭一个故事,不摹仿真;写作而不描述一个代,一个地方,一个市;放弃这一切而只基本的相接触;这就说:创造一个结构,中桥和填充没有任何在理由,其中小说家必为了满足形式和它强制性而被迫远离哪仅仅一行那些他心中执着的、所神往的事。还有小说:对巴尔扎的着名格言“小说应与社会身份登记处相争”进行怀疑;这一疑决非是前卫派们的充好汉,这些人乐于露他们的现代性以便他们在白痴面前可以人辨认;它只是(不声色地)使制造对真的幻想的机器变得无(或差不多无用,非制性的,非重要的)对此,我有如下小小观察①SCHLDLOSEN。




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更新时间:2021-05-13

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